En este nuevo especial Freeway presentamos la historia y la música de seis canciones de protesta de distintas décadas, desde Bob Dylan a los Strokes. Los tiempos pasan, cambian, pero las voces no se callan, y los chicos no se callan.

Cuando Dylan compuso está canción no había pasado un año todavía de la crisis de los misiles en Cuba entre Estados Unidos y la Unión Soviética. En aquel recordado episodio, se estuvo por algunas horas al borde de una posible y devastadora guerra nuclear.

Finalmente, tras intensas negociaciones secretas Kruschev (URSS) y Kennedy (EEUU) llegaron a un acuerdo que detuvo la escalada de amenazas mutuas entre ambas superpotencias. Una consecuencia de este conflicto fue el establecimiento de lo que se denominó el “teléfono rojo” entre la Casa Blanca y el Kremlin, que permitía una comunicación directa entre Washington y Moscú, con la intención de poder frenar una crisis con tiempo.

El tema es que durante todo este período de la guerra fría los más beneficiados fueron los dueños de la industria armamentística, que no pararon de producir y vender, avalados e incentivados por políticas de Estado, por tipos detrás de un escritorio firmando presupuestos públicos siderales para llenar el mundo de armas.

Y esto es lo que Dylan pensaba cuando entró en los estudios de Columbia para grabar su segundo disco, Freewheelin, que tiene otras canciones de protestas como Blowin` in the wind y A hard rains A- gonna fall. En Masters of war Dylan acusa a los amos de la guerra de asesinos, de temerosos que se esconden tras los escritorios al escuchar el primer tiro, de amenazar con su insensatez a su hijo, que no nació aún, y que aún no tiene nombre. En el final de la canción, Dylan muestra abiertamente el sentimiento que tiene ante estos tipos cuando dice:

“Espero que mueran y que su muerte llegue rápido,
Yo seguiré sus féretros en una pálida tarde,
Y veré cómo los bajan a su lecho de muerte,
Y me pararé sobre su tumba, para asegurarme de que estén muertos”

En agosto de 1971 John Lennon y Yoko Ono se van a vivir definitivamente a Nueva York. Lennon desembarca en la ciudad con toda esa parafernalia pacifista, e inmediatamente se vincula con personajes famosos de la contracultura y el activismo yanqui, como Jerry Rubin, Abbie Hoffman, David Peel o John Sinclair, todos personajes bastante extravagantes que luchaban contra el sistema, por la paz y, sobre todo en el caso de Sinclair, por la legalización de la marihuana.

Durante la campaña de reelección del presidente Richard Nixon, Lennon, Abbie Hoffman y John Sinclair se propusieron seguir la gira electoral del presidente haciendo recitales paralelos a sus actos políticos, proyecto que finalmente quedó trunco.

En 1972, al año de estar viviendo en Nueva York y mientras era perseguido e investigado por la CIA y el FBI, Lennon saca un disco parte en vivo, parte no, titulado Sometime in New York City. Es un álbum con muchas canciones de protestas, entre ellas Woman is the nigger of the World, un tema pro feminista cuyo título Lennon extrajo de una declaración que Yoko Ono le hizo a una revista británica en el año 1968.

Realmente a los Sex Pistols nunca les importó mucho nada, ni la plata ni la ideología. Eso sí, como deber ser de un punk, tenían una actitud corrosiva y una absoluta falta de ética. En su primer y único disco, Never mind the bollocks, del año 1977, los Pistols se ocupan de atacar a todo el establishment inglés, desde el gobierno a la reina, esa figura de cartón y carne que le cuesta a los ingleses millones de libras esterlinas por año, como institución de interés nacional que mantienen los contribuyentes.

En su canción “God save the queen”, evidentemente prohibida por la BBC y muchas otras radios inglesas, el grupo de Rotten y Vicious ironiza con esa figura de relleno, que sólo aparenta ser un androide en la cúpula de un régimen autoritario.

“Dios salve a la reina y su régimen fascista
(…) Dios salve a la reina, ella no es un ser humano
No hay futuro, no hay futuro”

Margaret Thatcher fue una figura totalmente rechazada por la juventud inglesa, especialmente por los punks. La mayoría de sus acciones políticas fueron impopulares. Cuando fue ministra de Educación y Asuntos Científicos de 1970-1974 provocó una oleada de protestas al abolir la gratuidad de la leche en las escuelas.

Ya como Primer Ministro, para sacar a Inglaterra de la crisis económica a principios de los ochentas, realizó una política de ajuste fiscal y privatizó unas cuantas empresas públicas, con lo que en primera instancia sólo provocó un terrible aumento del desempleo.

Como si esto fuera poco, metió al país en una guerra (Malvinas). Todos los cañones de la protesta social apuntaron a la reconocida dama de hierro. El grupo de ska The Specials capturó la situación que atravesaba Inglaterra por entonces en su mayor hit, Ghost Town (ciudad fantasma), donde la banda acusa a la Primer Ministro británica de transformar al país en un desierto, en una ciudad fantasma, a raíz de la política emprendida por su gobierno.

“Esta ciudad se ha transformado en una ciudad fantasma,
Todos los clubes han cerrado.
Este lugar se parece a una ciudad fantasma,
Ya no hay bandas que puedan tocar, demasiadas peleas en la pista de baile”.

Antes de parodiarse a sí mismos o llevar su música más hacía canciones pop pegadizas para difundir en la MTV, los Offspring eran una banda de punk oscura y con algunas intenciones de incorrección política.

Previo a que su tercer disco (Smash, 1995) los convirtiera en un fenómeno de masas, el grupo de Dexter Holland ya había editado dos discos con temas que atacaban directamente a las autoridades. El primero, Offspring, de 1989, tenía una canción explícita titulada Kill the president. En el segundo, Ignition, de 1993, hay un tema que se llama LAPD, donde le pegan a la policía de Los Ángeles.

“Le disparan a cualquiera que empiece a correr,
Les disparan a los niños que llevan armas de juguete,
Llévalo a un jurado que nada va importar,
Ya que el que siempre dice la verdad es el policía.
Péguenle a los negros,
Péguenle a cualquiera que vean
No necesitamos una razón
Somos la policía de Los Ángeles”

El primer disco de los Strokes, Is this it, se editó en Inglaterra el 27 de Agosto del 2001. Su versión norteamericana salió 25 días después, pero con modificaciones.

Entre el lanzamiento del disco editado en Inglaterra y el de los Estados Unidos pasaron los atentados a las Torres Gemelas, y fue por esa razón que la compañía discográfica de la banda decidió retirar de la versión norteamericana el tema NYCC, que ataca a la policía de Nueva York. “New York City Cops, they ain`t to smart” (los policía de NY no son muy inteligentes, actúan como romanos pero se visten como turcos). Hasta los nenes lindos y acomodados tenían guardada una chicana para la policía de su ciudad.